 |  | |
 |
ГейнсбороГейнсборо в Энциклопедическом словаре: (Gainsborough) Томас (крещен 14 мая 1727 - Садбери, Суффолк - 2августа 1788, Лондон), английский живописец, один из крупнейшийпортретистов и пейзажистов 18 в. Годы учения. Ранние произведения Младшийсын обедневшего торговца сукном Джона Гейнсборо, в 13 лет уговорил отцаотпустить его в Лондон учиться ремеслу пейзажиста. Систематическогохудожественного образования, однако, не получил. В 1740-х гг. некотороевремя учился в Лондоне у французского гравера Ю. Гравело, познакомившегоего со стилем французского рококо. Значительное влияние на становлениесобственной манеры Гейнсборо оказала живопись А. Ватто и знакомство сголландским пейзажем 17 в., особенно Я. Вейнантсом и Я. Рейсдалом. В 1746в Лондоне женился на Маргарет Бер, внебрачной дочери герцога де Бофор.Вскоре после этого вернулся в Садбери, в 1752 обосновался в Ипсуиче.Ранние портреты Гейнсборо представляют собой небольшие композиции,изображающие в пейзаже группы мирно прогуливающихся и отдыхающихпровинциальных помещиков, их жен и детей (''Портрет Р. Эндрюса с женой'',около 1749, Галерея Тейт, Лондон; ''Мистер Браун с женой'', 1754/55).Мягкому и ясному душевному складу людей на портретах Гейнсборо понастроению родственны ранние пейзажи мастера, солнечные и свежие (''СадГейнсборо'', ''Корнардский лес'', 1748, Национальная галерея, Лондон). В Батеи Лондоне В 1759, в поисках более широкого круга заказчиков, Гейнсборопереезжает в Бат, модный курорт, где в его мастерскую вскоре устремиласьреспектабельная публика. Художник работает в имениях столичныхаристократов; во время работы в усадьбе Уилтон он был поражен хранившимисятам работами Ван Дейка, знакомство с которыми стало поворотным моментомего творческого развития. В Бате завязалась дружба Гейнсборо, ценителя изнатока музыки, с композитором Абелем и многими музыкантами (''ПортретАбеля'', ок. 1777; ''Портрет музыканта Фишера'', ок. 1788, Бекингемскийдворец, Лондон). Неоднократно он портретирует своего друга - актераГаррика. С 1761 регулярно выставляется в Лондоне, в 1768 избираетсячленом-учредителем Королевской Академии. В 1774 окончательно переезжает вЛондон, где король Георг III оказывает ему покровительство и явноепредпочтение перед его соперником Джошуа Рейнолдсом. В 1784, рассорившисьс Академией, президентом которой был Рейнолдс, Гейнсборо перестаетвысылать свои картины на ее выставки. Портреты Cтремясь угодить весьмаутонченным вкусам аристократической публики, Гейнсборо вырабатываетпарадный и элегантный ''большой стиль'', в значительной мере основанный наизучении произведений Ван Дейка, причем в образах Ван Дейка Гейнсборопрежде всего воспринимает их тонкую одухотворенность и интеллектуальность.Особым лиризмом и изяществом отмечены женские и юношеские образы напортретах Гейнсборо (''Голубой мальчик'' - портрет Дж. Бартола, ок.1770,Сан-Марино; ''Портрет дамы в голубом'', 1770-е гг., Эрмитаж); двойныепортреты - воплощение нежной дружбы (''Утренняя прогулка'' - портрет У.Хэллета с женой, 1785, Национальная галерея, Лондон; ''Портрет Элизы иТомаса Линли'', 1768). Героям Гейнсборо присущи душевная утонченность, елеуловимые движения чувств, способность мечтать в уединении, на лонеприроды, в кругу близких. Этой ''преданностью мечтам'' и искренностьючувства картины Гейнсборо близки литературе английского сентиментализмапоследних десятилетий 18 в. Живописная техника Изысканностью и виртуознойлегкостью, создающей впечатление воздушности и мгновенности исполнения,отличается живописная техника в зрелых работах мастера. Он не акцентируетобъема, его фигуры всегда легки и подвижны даже в самых спокойныхсостояниях. Он свободно набрасывает на холст чистые, звучные, словнопереливающиеся одна в другую краски. Мазки, очень длинные или короткие,мелкие, то пересекаются, то образуют изломы, то ложатся параллельно,оказываясь как бы смещенными по отношению к границе формы. Такая точнорассчитанная приблизительность мазка на расстоянии от холста превращаетсяв живое мерцание взгляда, в трепет губ, легкое колебание складок ткани.Излюбленные художником холодные голубые тона оттеняются перламутровымипереливами, гармонией оливково-серых, зеленых и серебристых тонов,необычайно богатых по звучанию. Пейзажи и ''воображаемые сцены'' Хотя заказына портреты не иссякали, Гейнсборо пишет и пейзажи, полные ностальгии понесуетному, тихому, наивно-трогательному и прекрасному миру (''Водопой'').Много времени отдает пейзажному рисунку, работая черным мелом, пером,кистью и акварелью, иногда по покрытым лаком листам. Охотно используетновые сорта бумаги и экспериментирует с новыми материалами, исполняетсерию офортов и акватинт. Чтобы добиться необычных световых эффектов,смастерил ''волшебный фонарь'' с цветными стеклами. В последние годыГейнсборо охотно писал ''воображаемые сцены''. В основном этоидеализированные портреты крестьянских детей и крестьян (''Девочка споросятами'', 1782, собрание Хауарда; ''Девочка, собирающая грибы'', собраниеУорда) - мягкие, нежные, даже несколько сентиментальные, они напоминаютобразы Мурильо, одного из любимых художников Гейнсборо. Значение слова Гейнсборо по словарю Брокгауза и Ефрона:
Определение слова «Гейнсборо» по БСЭ:
|
|
 |  |
Гейнс
 | ||
 |
Добавить значение слова Гейнсборо в избранное Правовая информация 
|
 |
 | ||