Стихосложение

Значение слова Стихосложение по Ефремовой:
Стихосложение - 1. Сочинение стихов.
2. Система построения и организации ритмизованной стихотворной речи.

Значение слова Стихосложение по Ожегову:
Стихосложение - Построение стихотворной речи

Стихосложение в Энциклопедическом словаре:
Стихосложение - способ организации стихотворной речи, противопоставляющийее прозе. В основе всякого стихосложения лежит заданное членение речи насоотносимые и соизмеримые между собой стихи с характерной стихотворнойинтонацией. Стихосложение бывает 3 степеней сложности.1) Тексты, неимеющие иной организации, кроме членения на стихи, - свободный стих.2)Обычно к этой организации добавляется дополнительная: строки стиховупорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд илипериодически) по наличию тех или иных звуковых элементов. В силлабическомстихосложении основой соизмеримости строк служит общее количество слогов;в др. системах стихосложения - количество слогов определенной высоты(мелодическое стихосложение), долготы (метрическое, или квантитативное,стихосложение) или силы (тоническое, или квалитативное, стихосложение).3)Системы стихосложения, основанные на нескольких признаках: чаще всегоодновременно упорядочивается общее количество слогов и расположение слоговопределенной высоты, долготы или силы на определенных позициях слоговогоряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, силлабо-тоническоестихосложение); это упорядоченное расположение неоднородных (''сильных'' и''слабых'') позиций в стихе называется метром. Таким образом, стихосложениеесть система упорядоченности отвлеченных звуковых признаков текста; обычноона подкрепляется также системой повторений конкретных звуковых едиництекста - звуков (аллитерация), слогов (рифма), слов (рефрен), а такжеграмматических конструкций (параллелизм) и пр. В разных языках различныесистемы стихосложения развиваются в различной степени в зависимости отфонетического строя языка (так, в русском стихе невозможны мелодическое иметрическое стихосложение, т. к. высота и долгота звуков в русском языкене фонологичны - не смыслоразличительны) и от культурно-историческихтрадиций и влияний (так, русское народное и раннее литературноестихосложение было тоническим; в 17 в. усвоено силлабическое, с 18 в. -силлабо-тоническое стихосложение, в 20 в. рядом с ним возрождаетсячисто-тоническое).

Значение слова Стихосложение по словарю Ушакова:
СТИХОСЛОЖЕНИЕ
стихосложения, ср. (лит.). Система построения и организации ритмизованной, стихотворной речи. Теория стихосложения. Законы русского стихосложения. Силлабическое стихосложение. Тоническое стихосложение.

Определение слова «Стихосложение» по БСЭ:
Стихосложение - версификация, способ организации звукового состава стихотворной речи. Стихотворная речь отличается от прозаической речи тем, что в ней текст членится на относительно короткие отрезки (стихи), соотносимые и соизмеримые между собою (см. Поэзия и проза). Проза также естественно членится на речевые такты (Колоны), но там это членение зыбко (одни и те же слова могут быть объединены в два коротких колона или в один длинный) и всегда совпадает с синтаксическим членением текста. В стихах же это членение на отрезки твёрдо задано (в устной поэзии - мелодией, в письменной - чаще всего графикой, т. е. записью отдельными строками) и может не совпадать с синтаксическим членением текста (несовпадение называется enjambement - Перенос).
Заданное членение на стихи - необходимый и достаточный признак стихотворного текста. Тексты, никакой иной организации не имеющие, уже воспринимаются как стихи (т. н. Свободный стих) и приобретают характерную стиховую интонацию - независимые от синтаксиса паузы на границах стихов, повышение голоса в начале стиха, понижение к концу. Кроме того, чтобы подчеркнуть соизмеримость стихов, строки их обычно упорядочиваются, уравниваются (точно или приблизительно, подряд или периодически, т. е. через одну или несколько) по наличию тех или иных звуковых элементов. В зависимости от того, какие именно элементы выделяются в качестве такой основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе С.
Основная единица соизмеримости стихов во всех языках - Слог. Основные фонетические характеристики слога (слогового гласного) - высота, долгота и сила. Упорядочиваться может как общее количество слогов (Силлабическое стихосложение), так и количество слогов определённой высоты (мелодическое С.), долготы (квантитативное, или Метрическое стихосложение) и силы (Тоническое стихосложение). Т. к. обычно эти фонетические признаки более или менее взаимосвязаны, то упорядочивание одного из них упорядочивает до некоторой степени и остальные, поэтому возможны системы С., основанные на двух и более признаках. Чаще всего т. о. одновременно упорядочивается общее количество слогов в стихе и появление слогов определённой высоты, долготы или силы на определённых позициях этого слогового ряда (силлабо-мелодическое, силлабо-метрическое, Силлабо-тоническое стихосложение). Это упорядоченное расположение неоднородных
(«сильных» и «слабых») позиций в стихе называется Метром. Т. о., всякое С. представляет собой систему упорядоченности отвлечённых звуковых признаков текста; обычно она поддерживается также системой повторений конкретных звуковых единиц текста - звуков (Аллитерация, Ассонанс), слогов (Рифма), слов (Рефрен), а также грамматических конструкций (Параллелизм) и пр.
Пример силлабического С. - сербскохорватский народный эпический стих: 10 слогов в стихе, обязательный словораздел (Цезура) после 4-го слога, расположение ударений произвольное (но с тенденцией к нечётным позициям), расположение долгот и повышений тона произвольное, конец стиха (Клаузула) отмечен долготой предпоследнего слога. Пример тонического С. - древнегерманский стих: 4 ударения в стихе (2 полустишия по 2 ударных слова), количество безударных слогов произвольное, расположение ударений и долгот - тоже, оба слова 1-го полустишия и первое слово 2-го полустишия объединены аллитерацией начальных звуков. Пример мелодического (точнее, силлабо-мелодическое) С. - китайский 5-сложный стих эпохи Тан: 4 стиха в строфе, 5 слогов в стихе, нечётные позиции (слабые) заняты слогами произвольного тона, чётные позиции (сильные) - одна слогом
«ровного», другая слогом «неровного» (повышающегося или понижающегося) тона, причём «ровному» слогу 1-го стиха соответствует на той же позиции «неровный» во 2-м и 3-м и «ровный» в 4-м стихе (и наоборот); 1-й, 2-й и 4-й стих объединены рифмой. Пример метрического (точнее, силлабо-метрического) С. - древнегреческий Гекзаметр. 12 метрических позиций в стихе, нечётные (сильные) заняты 1 долгим слогом каждая, чётные (слабые) - 1 долгим или 2 краткими слогами каждая, последняя позиция - 1 произвольным слогом; долгий слог равен 2 единицам долготы, краткий - одной, так что весь стих (12-17 слогов) составляет 24 единицы долготы. Пример силлабо-тонического С. - рус. 4-стоп-ный ямб: 8 слогов в стихе, нечётные позиции (слабые) заняты безударными слогами (или 1-сложными ударными словами), чётные (сильные) - произвольными слогами, конец стиха отмечен обязательным ударением на 8-м слоге и допущением добавочных безударных слогов после этого ударения (женские и дактилические клаузулы).
Из примеров видно, что описание С. должно включать две области категорий: 1) определение упорядочиваемых звуковых элементов (т. н. Просодия) - какие звукосочетания считаются слогом, какие слоги считаются «ровными» и
«неровными», «долгими» и «краткими», «ударными» и «безударными», 2) определение упорядоченности названных элементов [метрика (см. Метр) и Ритмика в собственном смысле слова]: на каких позициях такой-то тип слога или словораздел появляется обязательно (как Константа), на каких - с возможными исключениями (как доминанта), на каких - лишь предпочтительно (как тенденция - например, ударные слоги среди произвольно заполняемых позиций). В ходе развития С. константы, доминанты и тенденции могут, усиливаясь и ослабляясь, переходить друг в друга; этим определяется смена систем С.
В разных языках различные системы С. развиваются в различной степени. Причины этого - двоякого рода: лингвистические и культурно-исторические. Лингвистические причины определяют в основном, какие системы С. избегаются в том или ином языке и какие просодические особенности приобретают системы, допускаемые в языке. Так, обычно избегаются системы, основанные на том звуковом явлении, которое в данном языке не фонологично (не смыслоразличительно): например, в русском языке, где не фонологичны высота и долгота звуков, не развилось мелодическое и метрическое С., а во французском языке, где не фонологично также и словесное ударение, не развилось и тоническое, и силлабо-тоническое С. Культурно-исторические причины определяют в основном, какие системы С., допускаемые в языке, получают действительное развитие в поэзии.
Так, Фонология древнегреческого или сербскохорватского языка допускала и мелодическое, и метрическое, и тоническое, и силлабическое С., а развитие получило в древнегреческом языке только метрическое, а в сербскохорватском только силлабическое и отчасти силлабо-тоническое С.; так, фонология русского языка допускает и силлабическое, и силлабо-тоническое, и тоническое С., а развитие они получили очень неодинаковое и неодновременное. Иногда культурно-исторические факторы оказываются сильнее даже языковых: так, тюрк. языки восприняли из арабского языка метрическую систему С. (Аруз), хотя долгота звуков в тюрк. языке не фонологична. Точно так же культурно-историческими причинами определяется предпочтительная разработка тех или иных стихотворных размеров в национальных С. Так, в европейских языках более длинные размеры (5- и 6-стопный ямб, 10-, 11-, 12-сложный силлабический стих) восходят к античному образцу
(«ямбическому триметру»), а более короткие (4-стопный ямб, 8-сложный силлабический стих) сложились уже на новоязычной почве; поэтому в поэтических культурах, где античное влияние было непосредственным (итальянская, французская), общераспространёнными стали более длинные размеры, а в культурах, где античная традиция воздействовала лишь косвенно (германская, русская), - более короткие размеры.
История русского С. насчитывает три больших периода: до утверждения силлаботоники (17-18 вв.), господство силлаботоники (18-19 вв.), господство силлаботоники и чистой тоники (20 в.). До становления письменного стихотворства в 17 в. рус. поэзия знала 3 системы С.:
«свободный стих» церковных песнопений (иногда называется «молитвословный стих»), промежуточный (насколько можно судить) между тоникой и силлаботоникой песенный стих (эпический и лирический) и чистотонический говорной стих (иногда называется «скоморошьим»);
последний и стал основным С. ранних (до 1660-х гг.) произведений русской поэзии, а в низовой, «лубочной» литературе существовал и далее. В 17 - начала 18 вв. были сделаны три попытки усвоить иные системы С.: метрическую - по античному образцу (Мелетий Смотрицкий), силлабическую - по польскому образцу (Симеон Полоцкий и др.) и силлабо-тоническую - по немецкому образцу; наибольшее распространение получает силлабический стих, но к середине 18 в. его вытесняет силлаботонический и он почти полностью исчезает из практики. Основы русской силлаботоники вырабатываются в 1735-43 В. К. Тредиаковским и М. В. Ломоносовым; после этого она господствует в рус. поэзии почти безраздельно до конца 19 в., за её пределы выходят лишь немногочисленные эксперименты с имитациями античных и народных стихотворных размеров (гекзаметр, стих «Песен западных славян» А. С. Пушкина и др.).
Эволюция русской силлаботоники на протяжении 18-19 вв. идёт в направлении всё более строгой нормализации - ритмические тенденции стремятся стать доминантами, доминанты - константами: всё шире распространяются 3-сложные размеры (Дактиль, Амфибрахий, Анапест), сравнительно бедные ритмическими вариациями, а 2-сложные размеры (Ямб, Хорей) сокращают количество употребительных ранее ритмических вариаций; как реакция на это на рубеже 19-20 вв. возникает противоположная тенденция к ослаблению и расшатыванию стиховой организации.
Силлаботоническое С. сохраняет господствующее положение, однако рядом с ним развиваются формы стиха, промежуточные между силлаботоникой и тоникой (Дольник, Тактовик), формы чисто-тонического С. (акцентный стих) и свободный стих - явление, характерное и для современного стихосложения. Насколько характерно такое чередование тенденций к строгости ритма (до-силлабический стих - силлабический стих - силлаботоника 18 в. - силлаботоника 19 в.) и к расшатанности ритма (силлаботоника 19 в. - силлаботоника и тоника 20 в.) для внутренних законов эволюции всякого С., - при нынешнем состоянии сравнительного стиховедения ещё трудно сказать.
Лит.: Жирмунский В., Теория стиха, Л., 1975; Томашевский Б., О стихе, Л., 1929; его же. Стих и язык, М.-Л., 1959; Якобсон Р., О чешском стихе преимущественно в сопоставлении с русским, Берлин, 1923: его же, Metrika, в кн.: Ottův Slovnik Nau
čny. Novй Dobэ, Dodatky, d. 4, sv. I, Praha, 1936: его же. Studies in comparative Slavic Metrics, «Oxford Slavonis Papers», 1952, v. 3; Тарановски К., Руски дводелни ритмови, Београд, 1953; Тимофеев Л. И., Очерки теории и истории русского стиха, М., 1958; Квятковский А. П., Поэтический словарь, М., 1966; Холшевников В., Основы стиховедения. Русское стихосложение, 2 изд., Л., 1972; Гаспаров М., Современный русский стих. Метрика и ритмика, М., 1974; Гончаров Б., Звуковая организация стиха и проблемы рифмы, М., 1973; Колмогоров А., Прохоров А., К основам русской классической метрики, в кн.: Содружество наук и тайны творчества, М., 1968; Теория стиха. Сб. ст., под ред. В. Жирмунского и др., Л., 1968; Штокмар М., Исследования в области русского народного стихосложения, М., 1952: Сидоренко Г., Вiршування в укра
їнськї лiтературi, Київ, 1962; Хамраев М., Основы тюркского стихосложения, Алма-Ата, 1963; Мамонов А. И., Свободный стих в японской поэзии, М., 1971; Проблемы восточного стихосложения. Сб. ст. под ред. И. Брагинского и др., М., 1973; Денисов Я., Основания метрики у древних греков и римлян, М., 1888; Янакиев М., Българско стихознание, София, 1960; Штокмар М., Библиография работ по стихосложению, М., 1933 (доп. в журн. «Литературный критик», 1936, № 8-9);
Versification: major language types, ed. by W. K. Wimsatt, N. Y., 1972; Hrabбk J., Uvod do teorie verše, Praha, 1970: Poetyka. Zarys encykiopedyczny, dz. 3, t. 2 - Wiersz. Podstawowe kategorie opisu, pod. red. J. Woronczaka, Warsz., 1963; Heusler A., Deutsche Versgeschichte, Bd 1-3, В. - Lpz., 1925-29; Grammont M., Le vers fran
зais, ses moyens dexpression, son harmonie, 4 йd., Р., 1937; Poetics. Poetyka. Поэтика, т. 1-2, Warsz., 1961-66.
М. Л. Гаспаров.

Стихослагательство    Стихосложение    Стихотворение